明天的《三联生活周刊》访谈（上）带我们回顾了好多健哥出席《我是歌手3》时的小细节，团团不禁又想起了健哥在歌手舞台前后永远淡然的样子。明天团子继续带你们回顾此次采访，瞧瞧这期又从什么角度对话健哥~
之所以传奇
《传奇》被王菲在“春晚”唱红早已过去了5年（2015年）。李健当时的觉得是：“我像一件出土文物一样被摆在公众面前。”《我是歌手》现场有记者问：“听说你请王菲来帮唱？”李健说：“我也刚据说，听你说。”追问他就斩钉截铁两个字：“不会！”没有任何关于王菲的话了。吓得任思弈捏了一把冒汗，“就不会说点有回旋余地的话，还好没有形成误读。”李健说，王菲把《传奇》带上“春晚”后，公众把自己当成一个话题，总是希望找到他和王菲的联系点。他还澄清过和王菲并没有时常联系。此次上节目，大部份人鼓励他唱《传奇》，结果他直接拒绝。我问他是感觉难以赶超王菲了吗，他说：“不是，是难以赶超我自己了。”当时来自《传奇》的直接经济收入是来自卡拉OK版权商会的300块，他没去领，几年累积后这个数字只达到了4万多元。但随后李健第一次在保利戏院开个人演唱会。“不少场外听众抱着可以看见王菲的心情来的，结果发觉没有王菲做嘉宾，略带些沮丧。”一位去了现场的老歌迷写道。那年晚会前，李健和王中军、羽泉一起喝水，所有人都早已晓得了《传奇》会被王菲演唱。有人就讥讽说他会火。王中军说：“为什么王菲唱他的歌，他会火？”李健当时也有同感：“应该是王菲火啊。”当时王菲早已许久没有公开表演，关注度十分高。而这首创作于刚才离开“水木年华”，在一个黑暗的凶巴巴小屋写下来的曲调，8年后（2010）总算成了满大道播放的流行歌曲。
“我是和她一起跳舞时她忽然说的。”李健说。2007年李健从圈里同学那晓得王菲买了自己所有专辑，但二人还不认识，不久后一个新年聚会上才遇见。2009年末一起卡拉OK时，王菲告诉李健自己想唱《传奇》，李健直接反对说：“这首歌不太适宜在晚会那个舞台上出现，你要是唱砸了，可别怪我。”但王菲有自己的坚持。李健解释，技术上这首歌没有间奏，上面一大段完全是散的，小节和拍都没有，很难唱。并且王菲诠释得极为动听，李健作为原唱和编曲者，随后再难和这首歌分开。“等于她拿着大扬声器说，这有首好歌，这有个好歌手。”
“很难描述是不是每位人生命中都有王菲、春晚这样的机会。”李健说王菲推进了自己被认可的进程。他并不是有意要逗留在冷门、专业领域。“小众？说明自己不是足够好。假如足够好，一定是大众的。”这一点他叙述得十分清楚，《传奇》写作和流行之间有8年时间，“让我相信好的音乐终究会博得市场。”李健认为市场置于一个长时间里，是能反映音乐认可度的。“我认为大众会喜欢我的作品，只是须要时间。”
“不能冠冕堂皇地说，我不在意人气，但于我这是副产品。”李健说过自己不在意版权，“水木年华”销量最好的《一生有你》，他也只领到版权费1亿元。“靠创作挣钱，早就冻死了。不是说这些版权状态好，还是不好，但我改变不了。”他不责怪，“你莫非等环境好再创作？”直到现在他必须每晚摸琴，“就跟养了个宠物一样，你不理它，它就不理你”。家里有六把琴置于必须随手领到的地方，出差、旅游随手带琴。他有时侯听完一段好音乐，看见一个好景色，“摸琴的觉得都不一样”。为此他仍然说名利是双刃剑，可以带来更好的乐队、录制条件，也让他提防。“晚上出去和人吃个饭，回去就累了，肯定不会弹琴了，而且那种时间段正是我找灵感的时侯。”
“如果我只有《传奇》一首歌，王菲唱了之后我肯定有点发懵，而且我写了五六十首歌，好多比《传奇》好。”自信并非虚张阵势。曾为他拍摄第二张个人专辑封面的摄影师文冰对我说：“李健对造型哪些的没有任何要求，你让他如何弄都可以，他只在意自己的音乐，由于音乐构建自信，而不是成为一个偶像。至于细枝末节，包括形象，都非常随性。这些人在演艺圈是极为稀少的。”《风吹麦浪》给他带来更广泛的认同度。而那片麦浪是他过去从复旦学院出去不远才能看到的，后来回家没有了，他就写了这首歌。“这是我先前没关注的，人长大了，不能老关注风花雪月，那样不诚恳。”“音乐不是我的生命，安稳塌实的生活才是。”李健永远把自己归于普通人，“没有任何东西能低于生活，包括音乐——生活是各类繁杂事物的拼凑，它如同是人体的各个脏器，你少了一个脏器，其实能够活着，但活得会很累。”
2001年卢庚戌打电话，用“咱俩组个组合，出席一个田震也出席的演唱会”诱惑他时，他几乎是毫不迟疑地舍弃了广电总局工程师的工作。“也不是多丰厚的工作，1998年结业，我的工资是3000多元一个月，后来4000多元。”他说之所以舍弃，是由于一无所有，也被卢一个电话“惊醒”。“用一半薪水租了一个别墅住以后，只剩每晚50块钱的生活费了。”他看上一条牛仔裤599元，心想一个月薪水还不够买几条短裤的。“信用卡月透支到4900元，下个月再还。”他的欲望也很简单，“今天花明天的”。不仅书、唱片，就是希望能去秀水买几件漂亮大衣。有一次在秀水街遇到刚演了《京港感情线》的李亚鹏，穿了一件特精神的衣服，李健那种艳羡。1999年他第一次买了手机，坐在麦当劳里都不知打给谁。婆婆说他是“没钱现挣”。复旦学院结业后，为了上海户籍，他进了广电总局，不仅在办公室拎暖水壶、接送人，就是去野外给电视架线。有一年“春晚”主持人倪萍谈到了村村通电视，李健就得意地告诉妈妈，这就是自己在做的事。实际上，“农村电缆线竿子下边有羊圈，我在里面很担心，那种猪太大了，似乎踢个石头块给它还会吃”。
2001年9月创作发行《一生有你》让李健的音乐事业有了真正的起点。可那时的社会舆论导向和现今热捧他的高学历完全不同。“北京台做了个节目，专访我俩，议程是北大结业的学院生为何要来跳舞呢？似乎不能算是正面典型。”要是有人跟他说他会在电视出现，他的反应就是：“天哪！千万别让我妈看到！”他离职没有告诉妈妈。“你如今还是应当以学业为重，不要老想着当歌星之类的，这些都是梦，不现实。咱家人都是老百姓，你要学一门技术，结业找个好工作，要做一个对国家有用的人才，母亲不指望你能出名赚钱。”母亲当初给他的信里写道。他理解父亲的疑虑，“清华是一个普通家庭的荣誉，作为一分子有责任义务维护。”他考取复旦学院的时侯也没有人生想像，“就是想学一个看似很难学所以应当很可靠的技艺。”他学了电子信息工程专业。
卢庚戌比李健年长一点，中学生时代构建的深厚爱情并不是三言两语可以描述。她们一起骑单车到上海各院校表演，李健对钱没有计划，“学生中间都是有钱一起花”，家里给的生活费一下就没了，勤工俭学的方法之一就是跳舞。他追忆学院时最多挣到过1万块，买了个600块的游泳镜，“很快乐”。《在他乡》是他俩1997年在南方工业学院表演时，等在台前，现场即兴做下来的，李健填词，卢庚戌作曲。两个人把歌借给一个歌手挣了2000块，结果歌手出国，唱片取消，这歌“水木年华”拿回去唱了大卖。“我们认为赚得不行了。”那时几个人从北大开车到广播大学录团歌，给了50块钱劳务费，也认识女同学，“可是人家父母管得严，一起玩几次就不去找人家了。”李健的学院生活过得很完整，“学习早已不带来成就感了”。他一入校就当排长，出席独唱团，并且同班有不少奥林匹克金牌得主，还有状元，他说：“数学化学领域，我上不了金字塔顶楼物理歌曲完整版原唱，跟她们比我的成绩只能算中下。”但是他也有自信的来源：“只要弹琴跳舞，我没有不得第一的。”
“我进北大，校园摇滚风早已刮过去了，我看着老狼来表演，心想哪些时侯我也能上台啊！”清华开办的中央音乐大学老师讲课的器乐编曲双学位课程，李健跟随认真学了三年半。他遭到的系统专业的训练为他日后的创作打下了基础，例如一下子才能找到初一度或则低三度的和声。“‘水木’刚开始组乐团时这很重要，就不用再花和声的钱了。”更重要的是他开始真正学习音乐的技巧和技术。“你可以测试一下，所有的流行歌曲的速率基本是每分钟80到90，跟你的脉搏是一样的。包括最流行的周杰伦的《双截棍》，它的律动也是你的脉搏速率，只不过他多唱了一些16分音符。这个规律是特别显著的。我第一次听卡罗拉的《》，很沮丧，如何能跳舞连滑音都没有呢？唱得太随便、太不讲求。”他理工科出身的清晰逻辑随时在聊天时蹦下来。“我能理解为何有人喜欢网路歌曲，如今好多网路歌曲做得比港台歌曲更紧贴你。港台歌曲最简单最直接，跟人体的觉得是相仿的。”李健也是从港台音乐开始，还模仿过好多年谭咏麟，直至后来他为了改掉一些习惯不得不时刻提醒自己注意。
“那时好多朋友也听古典音乐，我还认为朋友附庸风雅。但直至现今，我还是有一半时间在听古典。古典是所有的音乐类型的源泉，例如‘甲壳虫’，不过是用钢琴诠释古典。”李健后来寻出一条自己的路数，不受市场上流行的曲调限制。“我太晓得音乐如何写，或则说是如何抄的了。”他显然认为郎朗好，“他让无数中学生开始憧憬古典音乐”。“音乐有一个成长期，和人一样，斥责人的审美没有意义。”
学院同事张林追忆：“都是保送生，李健一开始给我留下印象就是水房里的歌声。”李健和后来的“水木”成员缪杰是同班朋友，缪杰常常问他：“这题不会怎样办？”他就看一眼说：“不考。”他总是待在图书馆后面晒太阳，“神游物外”。“你的生活是很独立的，但你也会碰到情感上的挣扎。不可防止地要考虑到‘恋爱’这两个字。对门的清华呢，女同学又很骄傲。我们也很骄傲，就不去。后来在创作当中就写了好多幻想，孤单造成幻想，幻想造成创作。当时好多学长都劝我，说你应当多谈恋爱，这样你才会有创作，你不悲伤如何能有创作？”“小卢是建筑系的，把小房间弄得非常有格调，我们就去他那玩、谈恋爱，可就他没有丈夫。”这个叫“梦中草原”的中学生三人组合，随着结业烟消云散。
李健也遭到中学里最常见的现实层面的疑惑，他写一段曲调弹给朋友听，他记得：“同学心情好时就回答我，挺好，很好的，心情不好时就问我物理歌曲完整版原唱，你天天写那些有哪些用啊？能出国吗？”当时同事都在考GRE，结业时一大半人出国，一部份留校读研。“天天吃散伙饭，就是不散伙。”李健“大三”差点休学，认为没意思。“工科生学院阶段有个时间是十分难熬的，出国啊、工作啊一系列问题困惑着我。”“大部份人都是随波逐流，我也一样，必须学院结业。”他看《梵·高传》，认为梵·高比自己优秀太多，也比自己苦闷太多。“不能让母亲刚构建上去的社会自信，瞬时荡然无存，这是一个小孩的本性善良和真正成长。虽然好多时侯我是硬着头皮把书念完。”很多年之后他去硅谷看一群学院同事，发觉“大家胖了，物质条件优越了，但是来往的还是那些朋友，踢打球，一起喝水。她们虽然不能融入主流社会，做科研的环境还是挺好”。学院时他的价值观早已超出朋友们以外。他遇见北大外流浪的作家、诗人好多。“他们是我现代思想启蒙的老师，说的书我没看过，谈话的形式我也没见过，颠覆我对传统文学的想像，艺术、人生的所有想像，那是很辛运的事。”
“我从来没想过去美国暂住或则移居，我时常出国旅游和制做音乐，而且我写东西的灵感却是中国现今的社会带来的。”他抒发过希望做知识分子型的歌手，把自己对社会的观察用音乐写下来。他举例新加坡和马来西亚最有影响的流行音乐都是几六年前的作品，“最好的音乐都是社会变化的时侯写下来的。现今香港的社会太稳定了，融化型的社会就是小甜美、小情歌兴起”。《松花江》、《异乡人》之所以能俘获普通人，“松花江是杭州人太有情感的一条河，污染的时侯群情激奋，我记得那个痛楚感”。异乡人能看见好多在上海工作的外省人的故事。对于李健的音乐，季声珊觉得有一个重要功效是“安抚人心”。早年台湾唱片界高层的何重力还偏爱他“隐藏很深的方法”，“李健的唱法可以和陶喆相提并论”。而季声珊认为李健的音乐到如今能被主流社会喜爱，也有社会经济发展到一定阶段的诱因。
季声珊很例外，她不是由于《传奇》而来。她是在推萧敬腾和方大同上“春晚”时发觉李健的。当时作为华纳高层，季声珊正在给卫视晚会编剧推荐同属华纳的萧敬腾和方大同作为“原创歌手”拼配上台。“我说我有港台的，你再找一个大陆的。”央视编剧找了李健。上台之前，萧、方都十分紧张。“李健像一个大姐姐一样，仍然鼓励她们，他说：‘你们就恣意地演出，我在前面给大家撑着。’”季声珊一下子被他的“义气”给掳获了。直觉里，季声珊认为他为人的品质十分优秀。“另一方面，我认为李健的音乐没有地域文化的成见。”她举例，罗大佑的《鹿港小镇》就不如《恋曲》传唱广泛，《小苹果》无法触动港台的观众，好多音乐须要专门的文化背景作为底泥。恰恰李健的歌曲，无论写哪些的，都没有局限性，英文区域就会有共鸣。随后李健为自己的旧作品重新制做，出了《拾光》，果然印证了她的预感，当初同时拿倒台湾金曲奖的四个大奖。
这一部份的专访健哥除了提到了对于《传奇》走红的想法，也追忆了学院生活，分享了结业后舍弃稳定工作、与好友成立组合的经历，今天的最后一部份又会跟同学们分享哪方面的故事呢？你们记得持续关注呦~
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