“科幻世界的建立者穿行在想像力的山崖边，悬疑的另一个名子就是自由和颠覆。好的世界有一种自由感、颠覆感，甚至让人觉得到危险和焦虑，这是狂想的世界构架。想像力比知识更重要。”本文来自陌陌公众号：腾云（ID：），分享者：韩松（中国科普画家商会悬疑专业委员会书记），头图来自：《盗梦空间》剧照
（本文整理自8月27日中国科普画家商会悬疑专业委员会书记韩松在“腾云·信息社会在中国”第10期活动中的讲演。）
哪些是悬疑作品中的世界观？
悬疑作品中的世界观是约定俗成的，除了是抒发观点，更是在构建一个完整的、陌生的新世界，包括世界的每一个细节。例如凡尔纳的“月球世界”、威尔斯的“未来世界”、刘慈欣的“三体世界”、郝景芳的“折叠世界”。
与现实世界不同，悬疑世界须要疯狂的想像力和强悍的科学逻辑。这涉及环境资源、种族、民族、生产生活、衣食住行、语言习俗、科技体系、社会制度等各个方面，也包括设计者对新世界的立场、观点和想法。
现今的疫情世界就是一个悬疑世界的现实版。
当国家间的往来走到了分水岭，便会出现许多对未来的讨论。例如中俄脱钩、新民族主义，还有现今热议的强悍政府时代、苏格拉底计划重启、进攻性现实主义、新兴现实主义等。这都是对今后世界及世界观的推测。
这是一个设计师主导的时代。怎样建立世界观？这须要融合个人看法、团队智囊、大数据、理性与非理智冲动、必然与碰巧、运气与机会等元素。
从创作的角度讲，建立悬疑世界观有两条原则：未来性原则与假设性原则。未来性原则是用未来学的观点来看待世界。而假设性原则是WHATIF，其本质上就是“思想实验”。
悬疑小说会言中好多事情，但其本质不是预言，而是有逻辑的预测。
我觉得，建构一个悬疑世界要考虑八个方面，也正是这八个方面促使了悬疑世界的诞生：概念、狂想、世界、奇观、细节、科学、宗教、艺术。
概念
西方有高概念，或则说构建在概念基础上的世界。终极性、统领性、哲学性、战略性、原创性，是悬疑世界的核心内容。
世界第一部悬疑小说是1818年玛丽·雪莱写的《弗兰肯斯坦》。这部小说述说了一个通过实验创造下来的人“反杀”了创造他的科学家，最终迈向衰亡。这彰显出一个很强的概念：创造者与被创造者的关系。两百年过去了，它不过时，反复被拍成连续剧。
舞台剧《弗兰肯斯坦》剧照
创造者与被创造者的关系仍然是悬疑的中心议程，甚至是现今世界的中心议程之一。
站在科学家的“上帝视角”看被创造者会不会失控，看他有如何的自我认知，对人类又有如何的认识。这样的问题仍然纠缠到明天，不断有新的发展，例如人类是否会被人工智能代替的讨论。
影片《普罗米修斯》也提到这个命题，到宇宙中溯源人的起源；《黑客帝国》也是这么，包含了跆拳道、战争、打斗、追杀等多种场景，但最核心的，还是一个矩阵母体的概念。好多的顶尖悬疑就是借助真伪纠缠问题来建立世界观。
回到现实，好多政治家也在忙着制造这样的概念，如文明冲突、华盛顿共识、利益攸关方。现实同样很悬疑，例如蓬佩奥涉华讲演中“满嘴谎言”，造出的无非是一些概念。
在现实中，国家间的对决首先是概念战争。中国建立的悬疑世界里要么缺乏概念要么缺乏原创概念，许多是科普性的悬疑，而不是提出全新的世界概念。
《普罗米修斯》剧照
狂想
打造世界观须要没有边界、疯狂的想像。
有时侯，一个奇特点子胜于万千俗论，不拘一格打破常规，制造不同反响的疗效。有意思的世界观能让阅读者、观众倍感剌激，想要“啊”的小声叫下来。
阿西莫夫的作品就是狂想的典型，比如《我，机器人》和《基地》等。他还有一个小说叫《日暮》。太阳东升西落在我们这个世界司空见惯，但在阿西莫夫笔下，一个叫卡尔嘎什的行星上能看见6个太阳轮值，总会有一个太阳在天上，几千年后周期到了，就会出现一次黑夜。
未曾有过黑夜的世界，忽然弄成了漫天繁星，整个世界文明疯掉了，末日就来了。这就是狂想。
王晋康的小说《转生的巨人》也是这样的狂想科幻作品中的物理学原理1000字，宝树的《古老的月球之歌》同样想像疯狂。
悬疑世界的建立者穿行在想像力的山崖边。悬疑的另一个名子是自由和颠覆，好的世界有一种自由感、颠覆感，甚至让人觉得到危险和焦虑，这是狂想的世界构架。想像力比知识更重要。
这也是近代以来人类发明创造层出不穷的诱因，也可能是中国科技产业与日本硅谷的某种差别。
《古老的月球之歌》封面
世界
哪些是世界？相应地，如何构建世界、构筑如何的世界？悬疑里构建的是“异世界”（异类的世界），这和一个概念有关：超真实。
鲍德里亚最初提出超真实。现今世界上的一切都不像是真实的，我们在互联网上对话可能不是两个面对面的真人在对话。似乎我们看见一个产品，最先听到的是品牌而不是产品本身。
悬疑构建在“异托邦”上，那是一个十分陌生化的超真实世界。根据吴岩老师的说法“所有悬疑是构建在四个异世界的框架里”，即新空间、新时间、赛博空间、大脑空间（意识空间），这代表了文艺复兴、全球化以来人们对世界的认识，也给我们留下一个问题——
今后有没有可能创造出第五个框架世界？这第五个世界是由西方人创造还是由中国人创造？这是一个悬念。
第一，空间世界的新维度。
第一个空间，从海洋或则到地心。
刘慈欣《带上她的双眼》就是钻入地心，包含着冒险、探险的精神；凡尔纳“海洋三部曲”也是遵守这个维度，《海底两万里》的核心命题是探求一个未知东西在另外一个地方完善新世界，或则说构建起的新殖民地。
影片《海底两万里》剧照
也有关于海洋地质的《日本沉船》。中国很早也有，如清代初年或则明朝末年的《冰山雪海》——全球温度下降，中国上上下下都乘船潜逃，最后在北极构建了一个大清国的乌托邦，全世界的难民都来归顺中国人。
后来金涛写过与北极有关的小说，描述的是美国人在南极地下构建了一个乌托邦世界，后来被中国人发觉，发生了好多磨擦和冲突。但整体来看，中国海洋世界观的建立比较滞后。
第二个空间是太空，这与空间技术崛起有关系。
从地球发展到火星，如凡尔纳的《月球旅行记》。关于火星的悬疑更多，从火星到银河，从银河系到星际，如克拉克《二零零一：太空漫游》，在地球上发觉了一个外星人留下的装置，之后飞到木星、木星，最后到了河外星系。
正在重映的《星际穿越》讲述的也是飞出银河系发觉新的星球，但却发觉这边的世界是荒原，最后人类还是在月球上撑住了自己。刘慈欣的《三体》《流浪月球》，江波的《银河之心》都是这样壮丽的太空昆剧。
星际旅行中出现了跟人类不一样的主角，一个是外星人，一个是怪兽。她们跟人类形成交互，于是又回到了当年《弗兰肯斯坦》的主题——创造者与被创造者的关系。
“修昔底德圈套”是不是可以防止？人类跟外星人、怪兽是战争还是和平交往？悬疑仍然苦恼于这个论题。
悬疑作品中的外星人和怪兽其实是在人类脑子里创造下来的。《安德的游戏》把整个丑恶凶险的外星文明剿灭掉，人类最终悔过。
王晋康在《天父地母》中，描写了不可防止的冲突，也构建了一个新的世界观：灾难到来，中国人率领全世界的人潜逃到外星球，在宇宙灾难将至之际构建了乌托邦，但却构建了一个邪恶的文明——那里的人们只会说中国话，但是剿灭了人类的一些好知识。当那些人回到月球，屠杀掉了留存在月球上的几乎所有人，最后只剩下一个男人。其实故事最后以悔过扫尾，女性将文明重新交给她们：天父地母。
《安德的游戏》剧照
第三个空间，是微观世界。
例如吴岩老师的《生死第六天》，把人缩小到血管里；何夕的《六道众生》在普朗克空间里创造了六个世界，把诸多的中国人移到这六个小世界里；刘慈欣的《微纪元》把中国人显得十分小，生活在微观世界里。
微观的世界会有一个问题：可能捣毁世界的纳米装备。
董仁威老师的一个小说讲到，20世纪以来人类创出了6种可以把人类自身连同月球、连同其他生命通通毁灭的装备。人类存在了四百万年，但就在一百年里可以毁灭自身或整个月球。这6种装备的“老三件”是核装备、生化装备、细菌装备，“新三件”则是纳米装备、人工智能装备和基因装备。这6种装备本质上都是微技术。
第四个空间，是多维世界。
《星际穿越》的十一维世界；《三体》的聚类严打，把三维、四维世界弄成奇特的两维世界。回到现实中，正是现实空间的高度挤压造成了当下的紧张感。
《星际穿越》剧照
第二，是时间世界的新向度。
时间是仍然存在的，现今新的向度出现了。
一个向度是抵达未来，阐述明日的无尽可能。从威尔斯《时间机器》开始，人类可以搭乘时间机器穿越到十分遥远的未来，在未来看见了阶层斗争，也看到了更远的未来——人类消失。
豁达的世界有1978年的叶永烈的《小灵通漫游未来》，描写了全面小康的世界，有飞行车辆、机器人、农业鞋厂还有人造肉，是一个很光明的技术世界。而陈楸帆的《荒潮》则觉得虽然全面小康之后，我们的生活还须要去克服一些困难。
《小灵通漫游未来》封面
另一个向度是回到过去。
西方有一个影片叫《回到未来》，实际上是回到过去，通过改变历史来改变未来或则维持已有的现今；阿越写的《新宋》就是写现代人回到宋朝，借助新的技术和观念改变了当时的王安石变法；黄易的《寻秦记》也是回到过去、改变历史。
《回到未来》剧照
第三个是或然历史。
菲利普·迪克的《高堡奇人》，假定韩国或则英国取得了二战胜利，一个吞并了波兰西部，一个吞并了波兰东部，这个世界会如何？高堡奇人发觉世界可能并不是这样的，就通过《易经》推算，并找到一本书《蚂蟥矗立》，最终找寻法国和比利时可能灭亡了的真相。这个小说获得了雨果奖。
《高堡奇人》剧照
第四个是时间加速或停止，导致混乱与破裂。
何夕的《异域》描述中国资源缺少，科学家就创造了实验性农场。农场中，时间推进，农小麦生长速率急剧推进，粮食高速产出，供应现实世界人的吃喝。副作用就是蚜虫也异常生长——甲虫比狮子还要大，于是就引起了混乱。
宝树的《时间之墟》，时间忽然停止在夜里，每天都在循环同三天的事情。可怕的是，其中的杀人（甚至是扔原子弹）也在无数遍的重复，由于死了也可以再活一遍，秩序被破坏了。
时间架构包含着危险性，即历史虚无主义、多个未来版本以及熵增结局。
《时间之墟》封面
第三，是赛伯朋克的世界、电脑空间的世界。
计算机、信息工业、大数据、人工智能、脑机插口、智慧城市、生化、新基建……这些现实中的东西最早来自于悬疑创造，所以悬疑是最具游戏精神和方式的。
有几个比较热门的方面，如虚拟世界、第三人生。《黑客帝国》《头号玩家》都可以替代现实世界；在刘慈欣的《中国2185》中，中国构建了现实和笔记本空间中的两个国家，两个国家发展不同步，最后只能用断电的形式让笔记本空间中的“中国”消失。
再如机器人。阿西莫夫提出了知名的机器人三定理，仍然影响到现在机器人设计和工业。江波近来十分宏伟的机器人系列小说《机器之门》《机器之魂》，描画出惊艳的未来人机战争。萧星寒也写了这样的小说。
她们提出了好多尖锐的命题：机器人能不能跟人结合？机器人能够代替人？机器人会不会有灵魂？
《黑客帝国》剧照
第四，是脑部世界或则意识的世界。
脑部世界也源自悬疑小说——人的心灵意识最神秘幽深，在宇宙般的脑部中，秘密最后似乎能解开或则根本解不开。《盗梦空间》《源代码》描述的都是这样一个世界。
罗伯特·索耶的《量子之夜》描写人的脑部是一个量子世界，量子崩塌导致世界上存在三种人：一种是正常的人，一种是随大流的人，还有一种是疯狂的人。疯狂的人正在主宰着这个世界。他写日本会出现一个没有理智的首相，要把整个天空戳破，很像现今的特朗普。
另外是语言构成的世界，《降临》讲的是文明能够交往或是冲突取决于说话写字的方法，归根结底是沟通问题；《虐杀脏器》中文重印更名叫《无形的装备》，它的世界是由语言决定的，血腥惊悚行动可以由语言来发动，改变人的脑部的措词造句方法，都会颠覆现实世界。这一幕很熟悉。
现今的中印之争有点类似悬疑之争：在原有的世界模式上能够不能创造出另一个异想天开的新世界，比对方的那种世界更有吸引力？
《盗梦空间》剧照
奇景
每一个悬疑都是对奇景的极至追求。
作为悬疑世界的建构者就是在想像自己像上帝一样成立世界又毁灭世界的奇景。
细节
好的悬疑小说一定要像新闻报导一样真实，如假包换地勾画出每一个细节。
诸如《发条姑娘》，读者如同在大英博物馆或东宫看绘画一样，每一个细节、每一个表情历历在目。中国的一些悬疑小说写不好、电影拍不好，可能是细节不够细。
悬疑本质上不是虚构，而是现实，是发生在未来世界的真实，同时也反映了现实世界的真实。这是最可怕的。
科学
检验一个好的悬疑世界建立要看它有没有一个强的科学逻辑和技术体系的支撑。
悬疑中的科学像空气一样弥漫、水一样涌流的“形式体”，从视觉形象到环境、词汇，都沾满了“技术感”。诸如《流浪月球》《三体》《星际穿越》都是这样。它们上面提及的科技名词或现象可以掏出来单写一本科普书。
科学性是中国目前的弱项，我们的科学素质较低。世界观的建立对科学素质提出了一个很大挑战。
宗教
好多悬疑背后都有宗教的影子，特别厉害的悬疑家写的悬疑最后也回避不了这个问题，再庞大的世界观构架最终也很可能回到宗教概念上。
诸如《二零零一：太空漫游》，以及同样是克拉克的作品《与拉玛相会》，他的小说科学性十分强，但仍有一种宗教感。小说的主人公最后接近于神的存在，提高他的“创造者”最终也没有露面，这很像是一种自然进化的存在，但也可能是一种更高的存在。
《与拉玛相会》封面
艺术
悬疑小说本质上是一种艺术追求科幻作品中的物理学原理1000字，世界观的建构根本是一种艺术性，而不仅仅是讲一个故事或猜想一个事情。它愈发具有复杂性、模糊性、莫测性和不确定性，有像祭拜一样的方式感。
影片《银翼杀手》根据迪克的小说《仿生人会梦到电子羊吗》改编，具有艺术化的神秘诗意，像一个迷宫，反映了梦境、直觉、潜意识等非理智的东西。
今年翻译出版的台湾悬疑小说《自指引擎》也是这么，打造了一种让人陶醉的气氛。这样的世界观把人脑部里中古老的爬虫复合体的一部份跟喂奶植物脑部、人现今的脑部、新皮质结合在一块，因而表现出无穷无尽的可能性。
好多西方悬疑诗人甚至企业家到后来都是做艺术，乔布斯就是在做艺术，克拉克提到太空探求，最后抵达的境界是发觉宇宙的美。
《银翼杀手》壁纸
结语
悬疑世界观的建构意味着对传统时空观和价值观的改变乃至颠覆。
如今我们的问题仍然是极其缺少原创性的陌生新世界建构，我们的悬疑现实似乎在向旧世界倒退，宏观上缺少大战略，微观上迂腐随便，科学上或则文化艺术上的修养和打算都不足够。
好多中国式的构架，一方面彰显了民族特色，但要避免沉醉于过份的自我；另一方面，悬疑的世界观更多是要维持一定暗黑意识、边缘意识，愈发忧患。可能80%的悬疑都比较消极甚至倾向世界末日，完全主流化、主体化、光明化会造成一种奇特的审美打垮。