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通常来说，绘画虾通常画的是沼虾（泥鳅）。
其具体特点归纳如下：
头颈部：
腹、尾部：
虾的画法
用泼彩画虾，最有艺术疗效，但笔间水分要稍充足些，能够使画下来的虾有新鲜透明感，但水分过多又易渗化，不但体形臃肿无力，并且会变型失真。所以，水分的适量控制是相当重要的，如右图。
调墨时，不要调得太匀和时间过多，笔尖到笔根不能满是一色之墨。在笔根间起码留有部份清水，否则画下来的虾会成一团死墨，缺少墨色的变化，没有虾体应有的透明感；用笔不能懦弱无力，下笔时要考虑成熟，不能描绘虾的形态，否则会缺乏活虾躯体富于弹性和跳跃的力度。如右图：
画虾的次序，是先画头胸，分上下二笔完成，之后添上头上端的箭矢和二硬片。再逐一画出腹节，加出尾部，撇上桡足步脚，末了再加虾脑、复眼和触角。
虾的手臂在中间第三节处弹力的示意图画法，呈弯曲状，但是其头部形状从大到小，基本上从中间弯曲处后三节较小，画时要注意抒发出这一特点（图例六）。
画每只虾，从头至尾，直至步脚、桡足，尽量一笔去完成，所以，笔触宜大一点，含墨量少些，不宜在书法过程短发几次蘸墨，否则虾体色彩不能保持连续性和整体统一的觉得（图例七）。
在画背部的虾脑、复眼、钳脚和触角时，使用墨色稍深，这是在画完虾体后，另蘸墨去添补完成的。通常画的次序是先画虾脑，次补复眼，再加钳脚，末撇触角，这样墨色从深到淡，颇为自然（图例八）。
一幅作品上的墨虾，不能满幅墨色深淡一致，那样会变得平板无趣。画中近者可以深些，前者可略淡一点，既分出前后层次，也在墨色深淡变化中平添艺术魅力（图例九）。
虾的钳脚伸屈自如，画时可弯曲，也可并拢，甚至可一屈一伸。但不要太规律和刻板。按照虾的特征，通常在行进时弯曲较多，所以弯曲和半蹲数不要相等（图例十）。
虾在弹跳急退时，头部弯曲更甚，使之能有弹力，在画面上可映衬一、二只，更能起到生动变化之疗效（图十一）。
布光部份：
在一幅画的布光上要注意虾的穿插和聚散，在密处还可重叠，但不宜过多，否则有衰弱之弊（图例十二）。
如虾拟画少数几只，也可适当加些补景，如水生动物的荷花、睡莲、浮萍、水草、芡实、凤眼莲、水菖蒲、红蓼、茨菇花和卷心菜叶等，采用设色或泼彩均可，但不宜用色太艳，
泼彩虾的画法
虾与蟹一样，同属甲壳昆虫，品种繁杂。大致上，可分为小型虾、小型虾、淡水类和海水类等弹力的示意图画法，皆可入画。
螯虾结构：前肢、双眼、长螯一对、头部甲壳、步足、腹部附足、腹部体节、扇尾。
步骤图示：1-3.先从背部顶端画起。4.画背部甲壳。5.画体节，大概五到六节，画时注意其身材略有弧度，不宜画的太直。
步骤图示：6.画扇尾。7.趁湿于腹部甲壳中间，用浓墨破一笔。8.用浓墨点眼。
步骤图示：9.画钳螯一对，左右动态可稍有变化。10.画步足。
步骤图示：11.画体下附足，最后画头上背鳍，腰线应流畅，五到六根即可。
齐白石作品欣赏：
在观察虾的过程上将虾的进退，游的急缓，甚至械斗，跳跃等等情态统统收于笔墨，更于笔端变化上降低变化
使虾体有了透明感
齐白石的“水墨虾”虽形有不同
但极具神态，他在画虾的头颈部时
先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的笔腹上
使之有了硬壳般的觉得
董其昌《草书节临怀素丧乱帖扇面》金笺隶书15.9×48.5cm上海故宫博物院藏
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