虽然艺术品造假一直是古今中外业内的老大难问题，但也是业内普遍存在的“潜规则”。 然而，2017年频频曝光的艺术品、拍卖诈骗案件以及2018年1月震惊业界的贵州遵义某大型生产经营商假冒名家字画作品案，引起了媒体的关注。
值3月15日之际，本刊聚焦艺术品仿冒、仿冒、防伪。 经过深入调查，我们发现近年来艺术品造假现象远比以往严重。 瓷器、玉器、字画、青铜器、仿木器等品类纷纷涌现，技术升级、产业化运作、集团化经营、规模化制造成为艺术品造假的新特征。 长此以往，中国艺术市场将受到困扰并付出惨重代价。
瓷器造假是中国艺术品收藏行业中长期存在且普遍存在的现象，但人们认识到它无法完全杜绝。 仿古瓷器的生产初步形成于明代。 清代的康熙、雍宗、乾隆时期，光绪时期和后来的民国时期，以及20世纪80年代至今，是仿古瓷生产的三个高潮。 瓷器赝品发展至今，更加多样化。 它已经开始依靠高科技来迷惑投资者和收藏家，并且常常让收藏家眼红。
景德镇，仿古瓷的重灾区，仿古瓷产业是传统产业。 主要萌芽于宋代。 各地窑炉有的互相模仿，有的模仿先秦、秦汉时期的古代青铜器的造型。 真正意义上的仿古瓷形成于元代，成熟于明代，盛于清初，衰落于清末。 明代景德镇的制瓷业十分繁荣。 中央政府设立御窑厂，汇集全国各地能工巧匠，生产精美的官窑瓷器。 明代后期，开始出现仿制本朝或前朝瓷器产品的热潮。 著名古董造假者大量涌现。 他们不仅仿制宋代五大名窑，还仿制永宣青花、成化斗彩等前朝名品。 清代，景德镇陶督唐英在任，仿古仿古，创造出50多个创新瓷器品种。
清末民初，中外收藏家对古瓷的需求量大增，于是古瓷产业更加繁荣，从汉陶、唐三彩到名窑都有。从宋代官窑，到明清官窑、德化窑白瓷、山西窑白瓷等，珐琅彩瓷器几乎都是仿制的，但也有少数传世名品是仿制的。这一时期并未被模仿。 直到近代，由于市场经济的影响，文物收藏的知名度急剧上升，大量仿制品涌入市场。
记者从景德镇国际陶瓷文化交流中心研究员、院长黄云鹏处了解到，20世纪末至21世纪初，景德镇仿古瓷产业如火如荼。 当时仿古瓷器的生产正常、有序、有规律。 这是景德镇陶瓷工业的发展项目，其产品也带来了一定的社会效益和经济效益。 “1968年，仿古瓷的年销售额约为10万元。第二年，陶瓷博物馆内建起了仿古瓷小作坊，专职人员7人左右。由于大家的努力，仿古瓷的质量有了很大提高。” 1985年，景德镇市第一家私营“景德镇仿古瓷厂”成立，主要仿元青花和明永宣官窑青花“质量稳定后，又仿制了清康、雍、干官窑青花。当时我们还处于物以稀为贵的阶段，生意还不错。”
瓷器检验电话
黄云鹏
市场需求是企业发展的引擎。 由于仿古瓷有市场，1986年景德镇就开设了十几家小型仿古瓷作坊，三四年后，如雨后春笋般增加到数千家； 1993年达到鼎盛，形成了较强的私营仿古瓷产业集群和市场集散地，个体瓷业蓬勃发展，但多为家庭式作坊，以几人至十几人居多。 ，20人以上的则较少。 主要分布在范家井、烧鸡坞、罗家坞、李村等地，大多是前店后厂的生产销售结构。 后来又出现了一些像嘉阳陶瓷这样被故宫博物院、上海博物馆、国家博物馆等指定生产高仿、精仿古瓷的厂家。据相关记载，1995年左右，古瓷器就有2000多件。景德镇的作坊，其中约一半是仿元青花、釉里红古瓷。
元青花鬼谷子下山罐
伦敦佳士得以新台币2.3亿元成交
“这一时期，来自福建莆田的港澳商人涌入这座城市，走遍大街小巷，到处采集货物，销往我国港澳台地区、东南亚国家和日本。 1998年前后，经销商从港澳台地区转移到江西福州地区，走遍全国各地的古玩市场，利用各种手段推销景德镇仿古瓷器；其中，元青花是主要产品2005年以后，由于低端仿古瓷泛滥，加上仿古瓷老化，越来越多的假货被市场发现，景德镇不少低端仿古瓷作坊倒闭，仿古瓷一度陷入困境。再次步入以质量求生存、以品牌求发展的道路。” 黄云鹏说道。
陶瓷高仿和仿冒的手段自古以来大同小异，陶瓷器皿仿冒的水平也各不相同。 历史上几乎每一件名窑口瓷都有高仿和仿冒的情况，但高仿和仿冒是有区别的：高仿并不意味着仿冒，仿冒包括高仿。 历史上很多朝代都曾出现过政府统一的高仿行为。 这些高仿制品在当时具有很高的艺术水平，其动机主要来自于对前世或古代艺术的真实崇拜。 造假、假冒是为了牟利，利用各种技术以假乱真的。
综合来看，仿瓷大多属于中低档，与真品相差甚远的凤毛麟角。 黄云鹏说：“低端仿制品以虚构的造型、图案为主，不注重粘土、釉料、材质的特点，基本上是对现代工艺的仿制品，与真品相差甚远。”业内人士介绍，有少数仿制大师并不局限于原作，而是抓住一定时代的瓷胎、釉色、材质、器形、绘画技法、绘画观念、烧制工艺等基本特征，做高仿，仿品做出来之后做旧了，质量几乎和正品一样，这种仿品在贸易中被称为“杀猪”，就是像正品一样卖给买家商品，被称为‘杀猪’，赚取暴利。”
“真正的古瓷都有出土的痕迹，有代代相传的痕迹。” 故宫博物院陶瓷组原组长叶佩兰表示，为了模仿代代相传的痕迹，一些造假者会使用化学方法使其看起来更旧。 真正的古瓷器上代代相传的痕迹只有用放大镜才能看到。 看上去像是一团不规则的杂乱，但在许多物理老化的仿瓷器中，你可以看到规则的顺时针痕迹。 叶佩兰说：“瓷器烧成后，通过目视可以感觉到釉面有一层明亮的光，也叫‘浮光、火光、贼光’。” 有些造假者在这方面下了不少功夫，用化学方法去除“偷光”，会使器物表面看起来斑驳，但如果用鼻子闻器物，就能闻到酸碱的异常气味。器物是用物理方法处理的，要注意一些缝隙，有什么异常吗？”
叶佩兰
现代仿制品为了使釉面柔和、不眩光，通常采用一定的方法，使釉面做旧、哑光。 有两种主要方法可以让东西看起来旧：
一是抛光方法，分为手工抛光和机械抛光。 手工抛光时，将丝布或牛皮蘸上研磨膏，将抛光后的表面抛光在新仿器的釉面上。 然后将抛光后的零件分别用汽油和乙醇清洗。 必要时可加些石蜡或川蜡，用丝布反复抛掷。 抛出的光泽会更柔和。 机械抛光不仅可以提高工作效率，还可以提高工作质量，并赋予更好的搪瓷手感。 然而，如果用放大镜观察抛光器物的釉面，就会发现有无数细如牛毛的磨痕。 如果仔细观察，你会发现磨痕是规则的图案。 古瓷器表面原有的旧磨痕纵横交错，粗细深浅不一。
另一种方法是用化学试剂浸泡，这样会引起釉面腐蚀，使釉面暗淡、出现浑浊，从而消火。 这种方法的缺点是酸对釉的腐蚀太强烈，导致釉失去活力，光泽暗淡，甚至呈乳白色。 它与随着时间的推移自然形成的光有很大不同。 放大镜下可以发现无数酸蚀坑。
明宣德青花海水双龙纹高碗内隐花卉龙纹
随着科学技术的进步，仿古瓷器的老化方法也日新月异。 现今一些较高级的仿古瓷器在入窑烧制前，会在釉料中添加一定的化学元素，使烧成的瓷器釉面光亮或暗淡。 不同时代的釉下彩都可以达到，但仍然无法体现出时间赋予它的温润如玉的感觉。
另外，有的仿瓷器采用“插花插木”的方法，通过粘贴、镶嵌、移动等方法，将旧碎瓷上的一些零件、皮壳粘贴到新的文物上。 业内资深收藏家梁先生告诉记者：“这种瓷器鉴定需要多方面考察，现在的古董收藏家鉴定水平比较高，很多古董收藏家就陷入了‘半真半假’的陷阱。”和半谎言。 “先生。 梁拿出两件藏品，其中一件名为“大清光绪青花龙纹小画瓮”。 底部的泥胎和铭文“大清光绪年制”都是真品，是古瓷器的碎片，而其余的都是赝品。 这件赝品的成本在1000元到1500元之间，却可以轻松卖到2万元到3万元的高价。 “民间存有大量光绪时期的真品古瓷残片，所以造假者特别喜欢用嫁接花木的方法来销售这种瓷器，受骗的人最多。” 梁先生说，也有不法瓷商到窑炉订烧。 碎瓷器随后被砸碎并出售。 整机低价批发，然后按单价出售。
如何识别和防伪？ 历代瓷器制品在胎体、釉色、造型、纹饰等方面都有自己独特的特点，从传世品来看，在规整的图案中也能发现仿制品。 陶瓷造假的主要内容是识别窑口、确定年代、鉴别真伪、评价品质。 其中，鉴别真伪是最重要的，也是进行古陶瓷研究的前提。 对于仿制品，人们最想知道的是为什么说它是仿制品，或者如何辨别它是仿制品。
回答这个问题最好的办法就是找到原仿品、正品。 故宫博物院研究员黄维文告诉记者，真品和仿品的区别，一眼就能看出。 “由于工艺条件和文化习俗的限制，各个时期的仿古瓷器都有各自的特点。如果各个时期的仿古瓷器的典型产品都能找到它们的仿制蓝图。通过比较分析初中物理青花瓷，找出其中的规律，进而识别“我们可以从古瓷器的实际作品中进行比较。要准确把握古瓷器的釉色，需要我们在日常学习中多看、多比较。”
清雍正时期
明龙泉青瓷玉壶春瓶
1、通过判断釉色来区分新旧瓷器。 叶佩兰说，瓷器表面釉面光滑、光亮。 判断釉面的亮度是目视识别的重要方法之一。 一件刚出窑的瓷器各方面都呈现出全新的状态。 釉面洁净光亮。 经光折射后，釉层中的矿物颗粒年轻而活跃。 釉面反射的光波强烈耀眼、飘逸、自由，其生命力和能量强度处于最高状态。 随着时间的推移，釉中的各种矿物质在自然界中发生物理、化学作用，逐年氧化老化。 他们的生命力和能量强度也逐年减弱。 釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐劣化。 成熟润泽初中物理青花瓷，呈现玉石质感。 这种现象越古老，变化就越明显。 这种光感的规律变化为识别提供了可靠的理论和实践基础。
另外，瓷器在烧成过程中，由于受窑温变化以及胎体和釉料原料的影响，釉面通常会出现一些小缺陷，如气泡、褐眼、缩釉、炸纹等。瓷器出窑后，在长期的使用和把玩过程中，釉面很容易出现一些人为的损伤，比如划伤、碰伤等，这些小瑕疵出现在不同物体的表面在不同的时代，形成了一些独特的时代特征。 为了让仿制品更加真实，造假者甚至研究并模仿一些常见的瑕疵和标记。 因此，釉上的各种瑕疵和痕迹在鉴定中非常值得注意。
2、了解历代瓷器特有的釉下气泡，这是由坯体和釉料中的水分子造成的。 胎体和釉料的含水量、胎土的混合情况以及瓷胎干燥时间的长短都可能影响釉下气泡的产生。 形状。 但在现代制瓷技术下，坯体与釉料之间的水分配比例一般是比较固定的，坯土的搅拌时间和瓷坯的干燥时间也比较一致，所以气泡的形状釉下基本比较稳定，这为探索现代仿制提供了基础。 这为瓷器鉴赏的形象图案奠定了基础。
黄维文表示，现代仿瓷的釉下气泡图像与古典瓷器的釉下气泡图像有本质的不同。 这是不同时代釉料不同、制作工艺不同造成的。 因此，鉴别现代仿古瓷器的关键是看是否有排列紧密、形状扁平、颜色暗淡的小气泡。 带有这种气泡图案的瓷器一定是现代仿制品。 特别需要指出的是，这些特征鲜明的小气泡一般只出现在白釉下，因此对鉴别青花、粉彩等各类彩瓷特别有效。 如果底面有白釉，也可以使用其他仿古瓷。 如果没有白釉，可以通过观察死泡的痕迹来辨别。 虽然“气泡观察法”可以帮助我们鉴定仿古瓷器，但绝对不能单独使用它来断代古瓷器的年代。
3.热释光测年利用热释光释放光和热的原理，可以更准确地测量瓷器的实际年龄。 在瓷器的鉴定中，有的老瓷器有温润腻腻的橘皮釉。 现在造假者在釉料成分中添加一定的元素，生产出这种温润腻腻的釉料，肉眼很难识别，比如用X射线荧光检测釉面，就知道是否有现代添加的成分，可以确定真伪。 一些造假者使用辐射源照射新烧制的陶瓷仿制品，这会干扰热释光检测，并试图将赝品与真品混淆。 例如，他们使用激光拉曼光谱来检测并使用激光束作为探针进行原位无损检测。 ，可以分析玻璃、瓷器釉层的失透老化率来判断生产年代，并可以识别树脂或仿制品中使用的粘合剂。 据悉，经过伪造专家的仔细研究分析，景德镇现代青花瓷器可以伪造到以假乱真的程度，如粘土中的硅酸盐含量、器物的形状、釉色、重量、程度等。烧结和瓷器的照片，以及电脑打印的官方图像。 窑标可与正品一致。 有的瓷器表面经过氢氟酸处理，显得很旧。 然而，它无法通过热释光测试。 只要检测到热释光含量，很快就能准确计算出造假的年龄。 查验电话微信；