巧用穿衣镜这样拍，画面中级感十足，爱了
「镜子」在影片上面有特别多不同的用途，在影像上能呈现出意想不到的疗效，这种疗效可以包裹着编剧希望传达的内在讯息，让听众在观看的时侯，不仅故事中艺人当下的情感以外，更才能领会静面反射可能隐藏的含意。
有趣的是，穿衣镜上面所反射下来的影像之于真实影像是虚构的，而影片影像之于听众的现实生活也是虚构的，我们怎样在观赏影片的过程中，穿越不同层次理解一个作品，也成为看影片相当有趣的一环。
不论是角色们在穿衣镜中凝望、反省自己，透过破碎的穿衣镜反映出正式分裂或早已崩坏的角色内心，或是阳台反射户外的风景与角色的融合，都在美学与文本内涵上具有加乘的疗效。这些非直接的观看能使情感愈发浓厚，扭曲现实或是非写实的设定也能被更完整地呈现，成为编剧们在影像创作上特别爱用的一种手法。
使用穿衣镜反射的拍摄手法，有的时侯是为了在镜头位子上取得更佳的布光平面镜成像导入视频，让影像的细节更佳清晰，拍摄上去也更直觉、简单。但是，在使用多面穿衣镜拍摄的时侯，在技术上反倒会出现更多困难，尤其是怎样借助反射不让摄影机穿帮，同时能够呈现出编剧想要的画面，其实现今的特效科技已然才能在后期制做把摄影机除去，但对于编剧在构思镜头语言时，穿衣镜的使用更须要周密且详尽的计划。
穿帮仍然是影视作品中的三忌，好多优秀的作品也未能防止穿帮的“厄运”，这样一来怎样防止穿帮也成了创作者的重要任务，其实一些低级的穿帮镜头（例如清宫戏出现客机飞过空中）无需哪些技术手段稍为用心才能防止，并且有一些特殊的镜头就须要一定的方法才才能完全避开，所以明天我们就来谈谈在一些特定镜头下怎样防止穿帮！
这是个问题：
摄影机为什么不会穿帮？
在影视作品中，我们经常会发觉一个奇怪的化学现象，那就是当主角照镜寅时，我们在穿衣镜中看不到任何摄影机存在的征兆，其实见到摄影机出现就属于穿帮的现象了，这么编剧究竟把摄像机藏在了那里呢？
怎样解决穿帮问题呢？
问题其实不是藏起摄像机如此简单，在影片时代早期可以会有编剧选择藏起摄像机这个“笨办法”，之所以用藏的还是由于技术的问题，而且在科技发达的明天，创作者已经有了更牛逼的方案来解决这个问题。
简单数学学：
借助反射角
首先说个比较高端的形式，那就是找拍摄角度，这个显然不是真正意义上的拍摄方法，由于这样的拍摄会给听众一种特意避忌穿帮而找角度的觉得，因而这些拍摄下来的疗效会变得有些死板，并且既然明天俺们说了拍穿衣镜的问题，这么也简单的聊一下关于角度的问题。
这是一张很普通的相片，超模正在照穿衣镜，之后摄影借助角度捕捉到了这一幕。
你们应当都学过中学数学，所以都晓得物体通过镜面反射会产生一个实像，实像的位置就在穿衣镜的旁边。如右图所示。
我们能够在穿衣镜上面看见这个像，不是取决于穿衣镜有多大，而是取决于是否有一束来自实物的光可以通过镜面反射投射到我们的耳朵里。
例如光线SCF,SBE,和SAD。我们的脑部对这种光的来路进行判别平面镜成像导入视频，但是作反向延长，形成见到了FCM,EBM,DAM的表象，于是我们就“看到”了M。
示意图
例如这个，穿衣镜比净高短，而且这个“正在入厕的人”还是可以看到自己的四肢。只要在上下视野范围之内，他都能看到。好了化学课下课！我的解释虽然不是很确切，不过你晓得我在说哪些就好了。重点是，我们能够在穿衣镜中见到一个物体，取决于能够有一束来自物体的光通过穿衣镜反射步入我们的耳朵。晓得这个，就很容易找到隐藏自己的诀窍了。
示意图
我们再度回到本页的第一张图。我们之所以还能见到女艺人，是由于有一束光可以从女艺人哪里通过镜面反射射到我们的耳朵里亮瞎我们的耳朵。之所以看不到摄影机，是由于所有从摄影机角度出发的光，都未能通过镜面反射回到摄影机的镜头里。在图上，只要超出视角左右边界的，镜头里都看不到。摄影机的像在右边界之外，所以自然就看不到。这么一来，摄影师也就成功让自己隐身了。
其实这个方法尽管看似简单，而且实际对拍摄的要求相当高，其实最考验的还是两位主角的默契程度和唱功，从花絮中我们可以看见N机的次数多到难以数清，要完成这样的大工程，耐心虽然比技术更加重要。
高档器材来帮忙：
柔焦镜头
上一页我们介绍了“真假出演”这种拍摄方法，这些方法一旦产生默契，疗效将是十分完美的，并且这些方法须要动用大量的人力物力，小成本的制做很难领到预期，所以接出来笔者为你们介绍一种相对省事和省钱的方法，那就是请出我们的高档影像器材——移轴镜头。
类似这些觉得我们可以用柔焦镜头将其拍摄下来
柔焦镜头大部分时间是用在调整透视和一些特殊的拍摄，并且极少有同学晓得，柔焦镜头的另外一个功能那就是防止反射物中出现单反的图象。
将单反固定在不会被镜面反射的位置。仅使镜头发生偏斜，从正对着穿衣镜的视角进行拍摄。这样，仅仅通过偏斜来改变拍摄范围就可避免单反被镜面反射。
数码终极手段：
后期方法
最后俺们来谈谈后期方法，用后期回避穿帮可以说是目前最普遍的一种形式了，由于疗效有保证，预算也好控制（相对大制做影片来说，这个确实不算钱）。
如今好多影片是后期直接修掉的，例如《黑天鹅》，事实上后期修掉的比较多，柔焦和皮腔之类的平面摄影中运用更多,在运动镜头中柔焦和皮腔就无用武之地了。在《黑天鹅》中绿色幕布起到了重要的作用，大量的镜头通过替换它来达到最终疗效（也就是抠图）。
这儿先扯一下摄影机原理，简单说我们看见的视频都可以分解成静态图片，影片就是一系列的动态图片的轮播。标清高清，24帧/秒和48帧/秒，一秒钟根据拍摄次序播放24/48张图片，后期技术处理的时侯，逐帧把这24/48帧给进行置换，简单的话，一帧一帧处理，PS都能做到，只不过比较费时间，专业一些用AE、、NUKE、等软件都可以，逐帧处理在原理和在PS抠图换掉人物、背景是一样的，前期在黑色背景下唱歌，后期把黑色背景删掉，之后将动态人物置换到穿衣镜中，影子完全可用实拍再置换。这个方法也是目前应用最广泛的一种了，只是辛苦后期大婶加班通宵了。
虽然关于影片的特殊拍摄手法还有好多，这个之后有机会笔者渐渐向你们介绍。笔者弄这个系列选题的本意也是想告诉你们，这种看似深奥的影片方法虽然距离我们并不遥远，有些时侯我们未必能和她们用一样的手法达到目的，并且我们还是可以通过自己努力达到一个让自己满意的疗效。